Lily Kharrazi, ACTA特别项目主任
迪乌夫Zakarya
1938年2月12日至2021年10月9日
在由国家艺术基金会制作的致敬电影中，2020年国家遗产研究员, 我们听到 迪乌夫Zak的用S的声音叙述一段话. 作为舞蹈家和鼓手 迪亚马诺·库拉西非舞蹈团 排练一段复杂的编舞, 他说, “…it’s a new generation; it evolves from the preceding one…the tradition is already 在这里, 你只需要把它传递下去.国家授予传统艺术家的最高荣誉是为了表彰Zak和Naomi Diouf夫妇作为西非艺术家和导师的艺术和领导才能所做出的巨大贡献. 感谢扎克爸爸, 正如许多人亲切地称呼他一样, 拥抱一个个人的故事, 夫妻艺术团队, 一家之主一家之主, 也是整个社区的导师.
ACTA与迪乌夫家族有着长期的关系, 不仅通过学徒计划和生活文化资助计划来支持他们的工作, 也来自于ACTA前董事会成员的强势存在, Esailama Arty-Diouf, 撒，拿俄米的女儿. 我们为支持他们出色的工作而感到自豪，但不止于此, 他们为自己和社区树立了榜样，我们从中受益良多，学到了很多东西. 我谨代表ACTA全体员工和董事会, 我们向迪乌夫家人和社区表示哀悼和慰问.
12月11日，奥克兰举行了一场生命庆典. 同时承认社区的中坚力量将不再以物质形式存在, 这一天是为了社区, 事实上，是学生的大家庭, 艺术家和其他, 和来访的艺术大师一起上舞蹈课，和扎克·迪乌夫创建的公司一起举办晚间音乐会, 迪亚马诺·库拉西非舞蹈团(意指那些在沃洛夫传递信息的人). 他的家族中有8个孩子作为伴舞者积极参与维持传统, 鼓手和老师. 有12个孙子孙女准备参加, 迪乌夫一家40多年来一直并将继续为使奥克兰成为非洲舞蹈研究的中心做出贡献.
我们分享一些扎卡雅·迪乌夫故事的历史和观点，以及从ACTA代表迪乌夫发起的国家遗产奖学金提名信中摘录的迪乌夫遗产, 国家认可民间和传统艺术的最高荣誉:
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欣赏扎卡雅·迪乌夫的影响, 在奥克兰和旧金山湾区成熟成熟的背景下理解他的作品是至关重要的. 这是黑豹运动的奥克兰. 20世纪60年代的黑艺术运动激起了人们对与非洲祖国失去的、想象中的联系的渴望. 当时，舞者和鼓手广泛参与泛非活动，作为黑人骄傲的标志，因此非洲艺术家的到来是及时的. 扎卡arya Diouf是第一个抵达的文化传播者，随后是C.K. 加纳的Ladzepko和刚果布拉柴维尔的Malonga Casquelourd. 大师们的这种同步性是选集的一部分, 热脚与社会变迁:非洲舞蹈与散居社区, (Esailama Diouf编辑, Kariamu威尔士, 和伊冯·丹尼尔). Dr. Halifu Osumare, 加州大学戴维斯分校非洲研究荣誉退休教授, 她在一篇mg冰球突破豪华版试玩网站奥克兰舞蹈历史的文章中写道:“……来自非洲大陆的传统非洲舞蹈，以其‘强烈的灵魂自由’开始渗透到已经由非洲散居舞蹈‘培养’起来的社区。.” Dr. 奥苏玛是指受先驱者舞蹈家和研究者的影响, 凯瑟琳·邓纳姆, 是谁根据加勒比地区的民族志田野调查编写了一项运动技术. 邓纳姆的技术, 现代舞蹈和非洲移民运动的强烈融合, 已经影响并培养了一批技艺高超的舞者. 露丝的贝克福德, 他曾是邓纳姆公司的成员, 通过奥克兰公园和娱乐部门(Oakland Parks and Recreation Department)在当地教授舞蹈. 贝克福德和德纳姆家族. 也正是由于邓纳姆小姐敏锐的洞察力，扎克·迪乌夫才第一次来到美国. 1996年，在达喀尔举行的第一届世界黑人艺术节上，他认识了她. 邓纳姆与南伊利诺伊大学联合成立了表演艺术学院. 路易. 这也是他获得第一个博士学位的机会.D. 在芝加哥大学的生物化学专业. 后来，他在加州大学伯克利分校获得了第二个民族音乐学博士学位.
在扎克1969年移民之前, 他作为多个国家芭蕾舞团的艺术总监有着杰出的职业生涯:几内亚非洲芭蕾舞团(1963), 塞内加尔国家芭蕾舞团(1964-68年), 在这些杰出的公司之前, 他领导着马里舞蹈团, 由马里艺术家组成, 塞内加尔、几内亚. 这家公司为民族主义提供了一则轶事，这种民族主义是通过政治边界来分隔种族群体的. 虽然这一试验是短暂的，这些国家又回到了民族主义野心, 扎克亲身经历了该地区的殖民统治，体现了活生生的历史概要, 它的独立性, 而且重要的是, 多元文化实践在表演中的艺术升华. 而国家赞助的舞蹈公司的种族代表可能会因简化舞台表演的身份复杂性而产生问题, 这一体系也培养出了一些世界上杰出的人才. 如今，许多散居海外的非洲艺术大师都接受了这种培训.
对于Zak, 一份生物化学的工作让他来到了旧金山湾区，同时也让他想到了在维兹舞蹈剧院工作, 奥克兰舞蹈史上的另一个核心组织. 建立了一个主场基地, 内奥米成为了该表演公司的艺术总监, Diamano Coura. 每周有三次舞蹈班和音乐班, 该公司拥有丰富的曲目，反映了Zak和Naomi各自的塞内加尔和利比里亚的特定种族，以及来自马里的材料, 几内亚, 科特迪瓦, 和冈比亚. 他们表演了Kpellé、克鲁、瓦伊、吉奥、洛马和格雷博等少数民族的舞蹈. 这种特殊性是区别Diamano Coura的工作. 他们对扩大, 深化, 提供这种水平的文化沉浸已经推动了一个社区的舞蹈和鼓艺术家达到了高度的艺术. 其结果是通过非洲人民的多样性对非洲进行了复杂的介绍和理解, 语言, 仪式, 信仰, 服装, 和面具. 该公司在美国各大剧院和大学进行了广泛的演出, 加拿大和欧洲. 1977年，他们访问了加纳、科特迪瓦、塞内加尔和马里.
迪乌夫也咨询了不同的流派, 特别是与瓦尔·卡尼波利利一起为旧金山芭蕾舞团创作了《冰球突破试玩网站》, 使用来自J.S. 巴赫和加蓬的音乐. 这项合作工作与美国其他国家有了进一步的联系.S. 和欧洲的公司. 1976年，扎克因在亚历克斯·哈利的《冰球突破试玩网站》第一部的配乐中扮演的角色而获得艾美奖, 在他获得的众多奖项中. 2005年，他与已故的国会代表罗恩五世(Ron V. Dellums, 旧金山基金会授予扎克社区领袖奖，表彰他团结非洲文化艺术界的远见卓识，并成为众多年轻人的导师.
迪乌夫夫妇耕耘和培育这一领域的另一个重要领域是，他们是其他移民艺术大师的支柱，这些艺术家的职业生涯都是参照“娜奥米妈妈”和“扎克爸爸”的轨迹. 24年, 他们制作了一个充满活力的为期四天的密集课程，叫做非洲文化拼贴. 该活动将居住在国内外的非洲移民艺术家聚集在一起，进行教学和表演. 说这座建筑从内到外摇晃，一点也不夸张, 因为拼贴是一个来自全国各地的严肃的舞蹈和鼓乐从业者的目的地节日.
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在最传统的意义上, 迪乌夫的八个孩子将继续扎卡雅迪乌夫的工作. 他们已经显著地参与了该公司的活动，并以他们自己的权利跳舞的艺术家, 打手鼓, 作为第二代美国人，除了其他广泛的职业之外，他们还创造了王室头衔. 然而,, 这个故事是由所有亲切而尊敬地称他为扎克老爹的人所讲述的, 千位中的哪个数. 我们从扎克·迪乌夫爸爸那里学到了很多有形的和无形的东西他为这一领域做出了巨大的贡献从奥克兰这里我们就能看到非洲大陆的一部分, 海湾地区, 加州, 美国.
Dr. 扎卡arya Diouf将被埋葬在他深爱的塞内加尔.
可以为他的回国做出贡献 在这里.
